L. a. scenario n’était pas différente chez Leibniz. automobile, si les monades ou elements simples sont toujours des actuels, elles renvoient non seulement à des virtualités qu’elles actualisent en elles-mêmes, comme en témoignent les idées innées, mais encore à des possibilités qui se réalisent dans les components composées (ainsi les qualités perçues), ou dans les agrégats matériels (choses), ou dans les phénomènes étendus (figures). C’est que tout est fleuve en bas, � dans un flux perpétuel, et des events y entrent et en sortent continuellement »11. Le everlasting, dès lors, ne se réduit pas aux monades qui actualisent le virtuel, mais s’étend aux possibilités qu’elles saisissent dans leurs actes de réflexion, et qui s’incarnent dans les composés matériels étendus. Les objets réflexifs sont le corrélat des monades raisonnables, comme chez Whitehead les objets éternels sont le corrélat des préhensions pensantes. Figures, choses et qualités sont des schémas de permanence qui se réfléchissent ou s’actualisent dans les monades, mais qui se réalisent dans les flux ; même les ingredients composées, nous le verrons, ont besoin d’une qualité ultime qui marque chacune. Il y a live performance ce soir. C’est l’événement. Des vibrations sonores s’étendent, des mouvements périodiques parcourent l’étendue avec leurs harmoniques ou sous-multiples. Les sons ont des propriétés internes, hauteur, intensité, timbre. Les resources sonores, instrumentales ou vocales, ne se contentent pas de les émettre : chacune perçoit les siens, et perçoit les autres en percevant les siens. Ce sont des perceptions actives qui s’entr’expriment, ou bien des préhensions qui se préhendent les unes les autres : � D’abord le piano solitaire se plaignit, comme un oiseau abandonné de sa compagne ; le violon l’entendit, lui répondit comme d’un arbre voisin. C’était comme au graduation du monde... » Les resources sonores sont des monades ou des préhensions qui s’emplissent d’une joie de soi-même, d’une pride extreme, à mesure qu’elles se remplissent de leurs perceptions et passent d’une notion à une autre. Et les notes de l. a. gamme sont des objets éternels, pures Virtualités qui s’actualisent dans les resources, mais aussi pures Possibilités qui se réalisent dans les vibrations ou les flux. � Comme si les instrumentistes beaucoup moins jouaient l. a. petite word qu’ils n’exécutaient les rites exigés d’elle pour qu’elle apparût... » Mais voilà que, à cet ensemble, Leibniz ajoute les stipulations d’un live performance baroque : si l’on believe que le live performance se répartit en deux assets sonores, on pose que chacune n’entend que ses propres perceptions, mais s’accorde avec celles de l’autre encore mieux que si elle les percevait, en raison des règles verticales d’harmonie qui se trouvent enveloppées dans leur spontanéité respective. Ce sont les accords qui remplacent les connexions horizontales12. Il y a une grande différence qui dépend de cette baroque de Leibniz. C’est que, chez Whitehead, les préhensions sont directement en prise les unes sur les autres, soit parce qu’elles en prennent d’autres pour information et forment un monde avec elles, soit parce qu’elles en excluent d’autres (préhensions négatives), mais toujours dans le même univers en processus.